المدرسة المستقبلية في الفن واهم روادها
أطلق الشاعر الإيطالي فيليبو توماسو مارينيتي المدرسة المستقبلية في عام 1909م ، بالتحديد في 20 فبراير ، حيث نشر “بيان المستقبل” الخاص به على الصفحة الأولى من صحيفة لو فيجاروفي باريس .
نبذة عن المدرسة المستقبلية:
– بين الحركات الحداثية كانت المدرسة المستقبلية شديدة الاستنكار في تعلقها بالماضي ، هذا لأنه في إيطاليا كان وزن ثقافة الماضي قاسيا بشكل خاص ، وفي بيان ، أكد مارينيتي “سنحرر إيطاليا من متاحفها التي لا حصر لها والتي تغطيها مثل المقابر التي لا تعد ولا تحصى”، ولكن ما اقترحه المستقبليون بدلاً من ذلك هو فن احتفل بالعالم الحديث للصناعة والتكنولوجيا.
– تم الإعلان عن المدرسة المستقبلية للمرة الأولى في 20 فبراير 1909 ، عندما نشرت صحيفة Le Figaro في باريس بيانًا للشاعر والمحرّر الإيطالي فيليبو توماسو مارينيتي ، وصاغ مارينيتي كلمة “مستقبلية” لتعكس هدفه في التخلص من فن الماضي والاحتفال بالتغيير والأصالة والابتكار في الثقافة والمجتمع ، وقام بيان مارينيتي بتمجيد التكنولوجيا الجديدة للسيارات وجمال سرعتها وقوتها وحركتها ، وتفاديا للعنف والصراع ، دعا إلى التنصل الشامل للقيم التقليدية وتدمير المؤسسات الثقافية مثل المتاحف والمكتبات ، كان خطاب البيان واضحًا للغاية ، وكان الهدف من لهجته العدوانية هو إثارة الغضب العام وإثارة الجدل .
رواد المدرسة المستقبلية:
– لقد استخدمت اللوحة المستقبلية عناصر من الانطباعية الجديدة والتكعيبية لإنشاء تراكيب تعبر عن فكرة الديناميكية والطاقة والحركة للحياة الحديثة ، وكان كبار الفنانين المرتبطة بالمستقبلية جياكومو بالا ، أمبرتو بوشيوني ، جينو سيفيريني.
– كان الباطن في الأساس المكافئ البريطاني للمستقبلية ، لكن ويندهام لويس مؤسس البستانيين كان معاديًا جدًا للمستقبليين ، وبعد وحشية الحرب العالمية الأولى ، رفض العديد من الفنانين المفاهيم الحديثة عن المستقبل و حركات ما قبل الحرب الأخرى ، وذلك باستخدام أساليب أكثر تقليدية وطمأنة ، وهي ظاهرة توصف بأنها “العودة إلى النظام” .
– ألهم بيان مارينيتي مجموعة من الرسامين الشباب في ميلانو لتطبيق أفكار المستقبلية على الفنون البصرية ، ونشر أمبرتو بوشيوني ، كارلو كارا ، لويجي روسولو ، جياكومو بلا ، وجينو سيفيريني العديد من البيانات حول الرسم في عام 1910 ، مثل مارينيتي ، قاموا بتمجيد الأصالة و أعربوا عن ازدرائهم للتقاليد الفنية الموروثة .
أسس ومبادئ المدرسة المستقبلية:
– مبادئ المدرسة المستقبلية امتدت إلى العمارة كذلك ، وصاغ أنطونيو سانت إليا بيانًا مستقبليًا عن الهندسة المعمارية في عام 1914 ، ورسوماته البصيرة للمدن الآلية للغاية وناطحات السحاب الحديثة الجريئة تهيئ بعضًا من أكثر المخططات المعمارية إبداعًا في القرن العشرين .
– أصبح بوشيوني مهتمًا أيضًا بالنحت ، حيث نشر بيانًا حول هذا الموضوع في ربيع عام 1912م ، ويُعتبر أنه أدرك نظرياته تمامًا في تمثالين ، تطوير زجاجة في الفضاء (1912) ، حيث مثل كلاهما والخطوط الخارجية للزجاجة ، والأشكال الفريدة للاستمرارية في الفضاء (1913) ، التي لا يتم فيها تصوير الشكل الإنساني كشكل صلب واحد ولكنه يتكون بدلاً من ذلك من طائرات متعددة في الفضاء يتحرك خلالها الشكل.
– توفي بوشيوني ، الذي كان الفنان الأكثر موهبة في المجموعة ، وسانت إليا خلال الخدمة العسكرية في عام 1916 ، وفاة بوشيوني ، جنبا إلى جنب مع التوسع في أفراد المجموعة والحقائق المقلقة من الدمار الناجم عن الحرب العالمية الأولى ، على نحو فعال وضع حدا لحركة المدرسة المستقبلية كقوة تاريخية مهمة في الفنون البصرية .
تطوير المدرسة المستقبلية:
– على الرغم من أنهم لم يكونوا يعملون بعد في ما كان سيصبح أسلوب المستقبل ، إلا أن المجموعة دعت الفنانين إلى المشاركة العاطفية في ديناميات الحياة الحديثة ، وأرادوا أن يصوروا بصريًا تصور الحركة والسرعة والتغيير ، ولتحقيق ذلك ، اعتمد رسامو المستقبلية على تقنية Cubist المتمثلة في استخدام الأسطح والخطوط العريضة المجزأة والمتقاطعة لإظهار العديد من المشاهدات المتزامنة لجسم ما .
– لكن المستقبليين سعوا بالإضافة إلى ذلك لتصوير حركة الكائن ، لذلك تتضمن أعمالهم عادةً التكرارات المكانية الإيقاعية لمخططات الكائن أثناء النقل ، ويشبه التأثير صور فوتوغرافية متعددة لكائن متحرك ، مثال على ذلك ، رسم لوحة Balla Dynamism of a Dog on a Leash 1912 ، حيث تم تصوير ساقي الكلب الألماني على أنه تمويه لصور متعددة ، وتختلف لوحات المدرسة المستقبلية عن أعمال التكعيب بطرق مهمة أخرى .
– بينما كان الكوبيون يفضلون البورتريه ، فضل المستقبليون موضوعات مثل السرعة في السيارات والقطارات وراكبي الدراجات في السباقات والراقصين والحيوانات والحشود الحضرية ، وتتميز اللوحات المستقبلية بألوان أكثر إشراقًا وحيوية من أعمال Cubist ، وتكشف عن التراكيب الديناميكية والمهيبة التي تصل فيها الأشكال الدوَّارة الإيقاعية إلى ذروة الحركة العنيفة.
المراجع:
FUTURISM
Futuris
الخميس 14 نوفمبر 2024, 11:23
